Archivo de la categoría: Investigación

INCANTATION, THRÈNE ET DANSE

Jamás pude llegar a pensar cuando comencé esta investigación que lo que
hallara cambiara tan radicalmente mi concepto sobre la misma.
Alfred Desenclos“Incantation, Thrène et Danse “ de Desenclos ha dejado de ser, para éste
que os escribe, uno de los conciertos de trompeta y orquesta más cañeros,
potentes, estridentes, de pasajes duros y eternamente intocables para
convertirse en uno de los posiblemente más místicos y espirituales.

artículo: Desenclos y la música espiritual

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!!!NUEVA INVESTIGACIÓN!!! Haydn: un clásico desconocido

firma de haydn

El trompetista e investigador Alejandro Gómez Hurtado vuelve a sorprendernos con un artículo sobre la figura de Haydn y su Concierto para trompeta, desde un punto de vista totalmente diferente e innovador.

Esperamos os guste. LINKS

VIBRATO

Otro tema importante en la interpretación del concierto de Haydn es el tema del vibrato. En sí, objetivamente hablando, no deja de ser un elemento ornamentístico más, como cualquier otro. Ya sea para embellecer una nota o pasaje, crear tensión o cualquier otro ethos musical.

Lo que ocurre es lo siguiente: ¿se debe vibrar en el concierto de Haydn o, por defecto, en cualquier otro del periodo clásico?.

Adelanto mi respuesta, la cual, por supuesto, voy a intentar justificar en mi última investigación, la cual, será publicada en breve:NOImagen

Autobiografía de H.L. CLARKE

Queridos amigos/as:

Como dijo Aquel sabio “… el saber no nos pertenece…” por eso, comparto encantado con todos aquellos interesados un documnto que llegó a mis manos hace poco. la autobiografía del maestro Herbert Lincoln CLARKE, un revolucionario en su época y un virtuoso de la corneta de pistones.

Desgraciadamente, sólo lo tengo en inglés. Acordaros que en más de una ocasión he dicho que lamentablemente pocos libros y documentos se encuentran traducidos a nuestra preciosa y universal lengua. Hay que aprender idiomas.

Espero os guste.

autobiografía de CLARKE“>

Aprendizaje de los trompetas s.XV-XVI

el aprendizajeEl interesado debía aportar documentos que probaran la honorabilidad de su nacimiento, al aprendiz de músico se le daba la llamada carta de compromiso, en la que se fijaba la duración del período de aprendizaje, y por la que prometía obedecer a su maestro diligentemente.

La duración del período de aprendizaje variaba de unos sitios a otros; normalmente duraba entre dos y cinco años. Durante este tiempo el aprendiz de músico aprendía a tocar varios instrumentos. En los siglos XV y XVI podía tratarse del corneto, el trombón, la flauta, y el caramillo, además de la trompeta. Tras aprobar el examen, recibía una carta de exención de los artículos del período de aprendizaje y se le consideraba oficial. Cuando su servicio como oficial concluía – el tiempo variaba mucho también dependiendo del lugar – se le daba el título de maestro. Sólo entonces se le permitía coger alumnos.

La Basílica de San Petronio-Bolonia

Basílica de san PetronioEl desarrollo y evolución de los instrumentos musicales viene en muchísimas ocasiones ligado a condicionantes aparentemente externos como puede ser la construcción  de una iglesia.

En el caso de Bolonia no se trataba de una iglesia cualquiera sino de la gran Basílica de San Petronio, la cual ansiaban convertir en la más grande de toda la cristiandad.

Como no podía ser menos, para alcanzar ese estatus se debía aumentar proporcionalmente el número de trompetistas por el simbolismo y grandiosidad que confería este instrumento.

Fue muy común en San Petronio que las misas-conciertos fueran introducidas por preludios en forma de sonatas para trompeta.

Bolonia, sin lugar a dudas, se convertirá en un centro cultural trompetístico sin parangón en el s. XVII. Grandes compositores como Franceschini o el prolífico Torelli surgen de esta Basilica. Grandes obras maestras del barroco italiano de nuestro instrumento fueron compuestas bajo el amparo de San Petronio, pensadas para ser tocadas en San Petronio y como resultado de la fecunda producción llevada a cabo a cabo alli.

GOTTFRIED REICHE – J. MADEUF

Queridos amig@s,

en mi humilde opinión esto que os dejo a continuación es posiblemente lo más parecido, la recreación más historicista y fiel de lo que tendría que haber sido la interpretación de ese pedazo de 2º concierto de Brandemburgo del maestro J.S. BACH y de aquel super trompetista Reiche.

La ejecución a cargo de ese pequeño gran super hombre llamado MADEUF.

Bravo, maestro!!!

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Los Trompetistas y el Rey Sol

Luis XIV reySolLlama poderosamente la atención el concepto que adquiere de“chevalier“ el trompetista francés. Los trompetistas llegaron a simbolizar al mismisimo Rey Sol. En la Era Absolutista de Luis XIV llego a haber una división clara entre los diferentes tipos de trompetistas. Estaban los de cambre, los non servants, el famoso Cuerpo de la Guardia Real formado por 24 miembros y los llamados (DEs Plaisirs du Roi) que eran trompetistas de elite reclutados de los 24 mencionados anteriormente.

A modo de curiosidad, observemos la importancia y relevancia que adquirieron nuestros antepasados ya que, al ser subordinados personales del rey solo recibían órdenes directas del Rey y no de cualquier oficial superior. Esta fuerte organización jerárquica existente en la Corte de Versalles nos ayuda a entender que fuera una música menos innovadora, más conservadora de los antiguos y pomposos aires reales. Los trompetas franceses se caracterizaron más por la música escrita para secciones o grupos de trompetas que por grandes individualidades solísticas.

TROMPETAS en el s.XVI

trompetas renacimientoSebastian Virdung, explica en su tratado Música getuscht (1.511), los tres tipos de trompeta que existían en la época:

  • 1) la Felttrumpet (Feldtrompete) que equivale a la trompeta ‘natural o italiana -a veces llamada trompeta de campo-
  • 2) la Clareta, que es un modelo agudo de la anterior, con un tubo más estrecho y largo que le permitía obtener con facilidad los armónicos superiores -obtenía unos doce- (esta será la trompeta utilizada para interpretar el registro clarino);
  • 3) la Thurner Horn, cuyo cuerpo describía una S plegada y que, según la indicación del texto, estaba destinada a los vigías situados en las torres, cuya tarea era también la de la indicación horaria y la de dar aviso de los incendios y ataques.